第三百六十八章：日剧的双向定位

在藤原圭原来的时间线，金融海啸到来的时间是1997年，不止韩国、曰本也受到了强震动，对于这时的曰本而言，这场金融海啸好比狂踹瘸子的那条好腿，从此再没站起来过。

对于韩国来说，这场金融海啸同样致命。作为以外贸出口型为主的国家，此次危机导致韩国外汇储备跌至谷底，大型财团遭遇解体，多家银行倒闭，失业率屡创新高。

韩国政府意识到，要想成功度过危机，必须进行产业转型，而文化产业便是转型的关键，于是将其定为新千年国家发展的战略型支柱产业，并对其进行培育。

其实韩国很早之前就意识到了文化产业对于国家发展的重要性，甚至还在军政府时期，社会风气还较闭塞的时候，时任政府都十分注重国内的文化发展，出台了一系列文化保护措施，后来韩国政权更迭，但是注重文化发展的战略目标却没有改变过。

金融海啸发生的次年，时任总统金大中正式提出【文化立国】的口号，不止给予政策层面的支持，甚至直接立法，在资金方面也进行大量投入。

而这次转型也是相当成功的，短短两年就帮助韩国走出了金融海啸，经济快速复苏，向着发达国家的道路一路前行。

“藤原老师，你觉得西方社会对曰本文化产业的接受度会高吗？”吉田贺史问道。

这也是他认为的一个关键问题，是，曰本幅员不算辽阔，带来的收益非常有限，赚外汇是个好的选择。

谁都知道外汇香，但是能不能赚到就是另外一個问题了。

美国本身就是个文化产业极度丰富且强大的国家，自家生产的各类文化产品几乎能满足所有人的各式需求，所以哪怕曰本引以为傲的动画产业，在美国能撬动的蛋糕都是有限的。美国人有自己超英系列漫画和公主电影，比起曰本动画和特摄，美国的未成年人大部分都是看着自己的东西长大的。

欧洲各国作为英语系的国家，被美国文化渗透得也跟筛子一样，很多国家几乎没有本国的文化产业，是荷里活的后花园，曰本文化想跨越洲际，把欧洲当票仓也不现实。

非洲就更别提了。

根据吉田贺史的经验，文化产品出海终究也只是做东南亚的生意，但是整个亚洲，也就只有曰本称得上是发达国家，出海带来的收益似乎并没有那么多。

“十年内输入到西方世界并不现实。”藤原圭说道，“所以暂时的出口目标定为东南亚地区，地缘文化接近，也更适合进行文化交流。”

“文化作品的流行度本身也是国家实力的体现，鉴于曰本当下的国情，我不可能做到横行全球……”藤原圭尽量说的委婉，“但是影响力辐射亚洲还是能做到的。”

“东南亚？指的是中国、韩国还是越南？”

吉田贺史笑了，开始觉得藤原圭所说的不靠谱起来，同为亚洲国家，但是无论是现在的中国还是韩国，在曰本眼里都是穷亲戚，虽然曰本现在也拉了稀了，但是曾经剑指美国的辉煌过往，还是让曰本人吉田贺史有着无法根除的傲慢心态。

吉田贺史一番思考后，说道：“正如你所说，韩国也是重视文化产业的国家，我去年去韩国进行过文化交流，也的确感觉他们的文化产业进化的很快，无论是流行音乐、艺人经纪还是电视剧工业，虽然很多地方照搬曰本，但是的确搞得像模像样。而且他们人口也不多，弹丸之地，复原狭窄，自己的文化产品都未必消化得完，我们的东西进去又有多少市场？”

“弹丸之地”这种话从一个曰本人嘴里说出来多少也显得可笑，但无论多好笑，藤原圭都不会笑。虽然芯子是中国人，但壳子也是曰本人，这点克制力还是有的。

“至于中国……”吉田贺史沉吟了片刻说道，“的确，中国人口多，但是在经济水平方面……而且中国盗版现象严重，我前几年去中国出差过一次，无论是什么样的作品在中国都会面临躺在路边和成人碟片躺在一起售卖的命运。而且，卖成人影片在中国被抓住会处罚，但是卖盗版碟不会。而且，中国社会或许并不稳定……”

诚然，2000年前后的中国，盗版的猖獗程度是同时期的曰本所完全无法理解的，对于创作者和文化产业从业者来说，自然也不太喜欢这样的环境。

而且此刻正是中国崩溃论流传甚广的时候，或者说在10年之前，中国崩溃论都一直都存在。在很多人眼中，一个或许即将崩溃的国家，还有什么市场价值？

“中国或许不久之后就会加入WTO……”藤原圭沉吟片刻说道，“到那时，中国社会会在几年内迅速积累起巨大财富，到那时这就是一片难以想象的沃土。”

“中国加入WTO？这也是你的判断？”吉田贺史笑道。

藤原圭笑道：“一点揣测罢了。而且盗版也不是什么大问题，或许以我的立场和身份说这句话不太合适……但是从某种程度上来说，无论是盗版和抄袭，对于一个社会而言都是起步时期的必经之路，当初曰本在工业化初期，抄袭盗版行为不也一样猖獗么？这是总要经历的过程，我们不仅要考虑赚现在的钱，也要考虑赚未来的钱。等到中国这艘巨轮也开始在海面上平稳起航的时候