第二百一十五章：半泽直树

“这部剧叫什么名字？”

“《半泽直树》。”

“人名做剧名吗？”

藤原圭将企划书和第一集剧本交给了水原结衣和柴崎秀明，二人并排坐着，仔细看了起来。

柴崎秀明最先看完，看完后，他将这部剧的剧本放在桌子上，郑重地说道：“藤原桑，我一定会尽我的全力拍好这部剧。”

“等等，我还没看完……”水原结衣赶紧举手示意，免得这两人自己就讨论起来，不带她玩儿。

藤原圭给他们看的是文学剧本，而不是正式剧本。二者的差别就是文学剧本，在书写语言上更接近小说，看起来不会感到困难，是为了方便阅读的。

而正式拍摄的时候，则要使用正式剧本的台词内容。

看完之后，水原结衣问道：“这次要拍职业剧吗？从来没尝试过的类型呢……”

藤原圭之前拍摄的剧，大多数都是《悠长假期》、《无家可归的小孩》这种剧，气质相对阴柔，观看人群中女性观众也偏高。

而职业剧往往风格偏硬朗，很多剧方为了“软化”这种剧的风格，往往会在剧中安插感情主线。比如说《hero》。

或者安排一个可爱的女主角，时时和男主进行互动，比如说《胜利即正义》。

但是《半泽直树》则完全不同，从这部剧的剧本和企划来看，藤原圭似乎并没有在其中安排枕头戏。男主半泽直树虽然有一个妻子，但是这個妻子完全游离于主线之外，和剧情没什么关系。

纯粹的职场戏，这样的故事观众会喜欢吗？风格改动是不是有点太大了？藤原他……能写好吗？

“藤原，我们这段时间播出的都是《无家可归的小孩》和《家政妇三田》这种家庭剧，忽然改变风格换成硬朗的职业剧，观众会不会因为不符合期待而离开啊？”

“会的。”藤原圭点头，“但是这是没办法的事。NBC即将播出的新剧《我的前夫们》属于伦理爱情剧，繁星台的《京都恋人笔记》属于纯爱剧，这两部剧都是以女性观众为主要群体的。”

“不止如此，我还查到了TTV和东岛台会在春季档的月九放送偶像剧，投入不大，虽然不会给我们造成大的威胁，但一定也会分走一定量的观众。”

“五大电视台当中的四个，在下个春季档，播出的都是伦理、爱情、家庭之类的题材，虽然看似不同。但这些类型题材的观众群体却是重合的。”

藤原圭看向水原结衣和柴崎秀明，“如果我们再继续沿袭原路线，哪怕再拍出一部《无家可归的小孩》，也一定会被撞得头破血流。所以必须改道异辙。”

“而且明年春季档的这部剧，我打算用更高的预算进行制作，大约是《家政妇三田》的1.5倍。”藤原圭说道，“只要预算充足，剧的质量不用担心。”

职业剧本身就要难拍，演员本身的演技要求更高，而且场景的选择也要更严谨，更贴合现实。演员的数量更是有要求。

一部爱情剧，可能长期出镜的角色就那么四五个，核心角色只有两个，所有故事都是围绕着这么几个人展开的。比如说《东爱》和《长假》都是如此。

但是像《半泽直树》这样的职业剧就不同了，人物众多，毕竟一个公司多个部门，主角的行动会牵扯多方，情节更加复杂。而且随着剧情的展开，还会经常出现新人物，不说别的，光是演员片酬就是一笔不小的开支。

水原结衣点了点头：“预算的方面我来神情，广告商我也会努力去找。”

藤原圭一低头，“拜托你了。”

“那演员方面……”柴崎秀明看着剧本，直皱眉头。半泽直树该让谁来出演呢？这么一个有魅力的人物。

而且不止主角，剧本里的有很多有血有肉的角色。比如说可爱反派大和田，主角的好友渡真利忍，还有时不时抽风的检察官黑崎。

虽然柴崎秀明还没看到藤原圭的完整剧本，但是光看企划书里的角色介绍，他就觉得这些人物很有趣，但同时塑造难度也大，不是一般的演员能应付的，该去哪里寻找那么多合适的演员呢？

“演员方面的话……”这时藤原圭又开口了，“我觉得除了主角外，一些表演风格浓烈的角色，交给舞台经验丰富的歌舞伎演员比较好。”

“歌舞伎演员吗？”水原结衣问道，“松本先生吗？”

“不一定。愿意出演影视剧的歌舞伎演员想必不在少数，前段时间我也接触不少，回头我亲自去拜访好了。”藤原圭道。

其实藤原圭在心里觉得松门近卫门出演大和田这个人物是不合适的，因为古畑任三郎的形象实在是太深入人心了，容易让人出戏。

而且他的形象太好了，虽然年过五十，但还是一个风度翩翩的老帅哥，一出场，魅力怕直接压过主角了，惹得一帮女观众尖叫，不太适合大和田这个招人恨的卑鄙反派形象，不妥。

如果真的让松本近卫门来演的话，说不定最后几集，大和田在主角的逼迫下被迫下跪认错的情节。不仅不能让观众产生大仇得报的爽快感，说不定有些观众还会觉得主角太斤斤计较了……

把反派和配角设计的魅力十足没关系