242、韩智媛

价的人，枪手也分金主是谁，金主得有名枪手做的活儿才值钱。辗转多处后，想白|嫖|她的人挺多，愿意给点蝇头小利的也多，但真正付的起价的人一个都没有。

折腾小两个月，花出去交际的钱不少，回头钱一分没看到。

韩智媛望着贴在家门口的电费催缴单，感慨一句钱难挣屎难吃，把脸往兜里一揣，撕下电费单进门开电脑。开始搜各大制作公司最近招募作家的计划，预计在明年推出的项目，以及，知名作家招小作家、助理作家的各种信息。

中日韩三国的文化一脉相承，受众的口味不说一样吧多少是能共通的，因此热门的电视剧，就算是当素材韩智媛也有不少‘记忆备份’。原先没想过干恶心事，干干净净做人不挺好的。可干净做人就没钱，眼前既然有条捷径能走，干什么不走呢。

衣食足方能知荣辱，如今衣食住行啥啥都不足，抱着崇高的道德感有什么用？能换钱吗？

脸揣兜里走捷径的韩智媛就这么找上了《密会》的原创作者郑成珠，带着自己‘写’的大纲上门，以新人后辈的态度拜托前辈指导。姿态放的无限低，说看到老师的工作室招人，不知道自己合不合适，欣赏老师很久了，老师是我的偶像，只要能跟老师一起工作，不要钱都行啥啥的。

也不知道是冲着她的‘大纲’还是冲着她免费做白工的说法，总之她进了门。进门不到半个月，刚好敢上制作组拿着企

划找到郑成珠，问她有没有兴趣合作。

这里需要科普一下韩国电视剧的制作流程，这边的工业化很成熟，电视台也少，他们不是制作公司拍好电视剧，然后再拿着剧去电视台卖，而是反过来。

先由电视台说我们需要一个什么类型的电视剧，青春爱情，家庭狗血啥的，随后找制作公司对接，你们能不能接活。也不是找一家，几家都找，或者直接跳过制作公司找对口的作家，看作家愿不愿意接项目。

收到制作邀约的制作公司会出几个企划案让电视台挑，挑中的企划案会往同类题材的作家手上送，看哪个作家对这个企划感兴趣，之后就是制作公司跟作家对接。这里找的都是手上有作品的作家，新人根本接不到这样的企划。

新人出头就两条路，参加电视台或者制作公司举办的比赛，等着遇到贵人赏识，本子就能拍。或者给大作家当几年小助理，什么时候大作家满意了，觉得人能拿得出手了，再推荐去熟悉的电视台或者制作公司。都是得耗时间，一、两年不算长，三、五年不算短的耗，赌命。

韩智媛不想赌命，她命不怎么样，也没时间赌，万一在她赌的过程中那对老夫妻出什么意外呢？彼时她好歹能赚钱，现在出点什么事，兜比脸干净，怎么耗得起。

耗不起的韩智媛面对郑成珠隐晦的问她，她写的大纲有没有兴趣出手时，一点犹豫都没有的点头，并且以绝大部分小作家都有的态度，对老师愿意用她的本子表示荣幸。老师很满意，大纲送往制作公司，合约签订，韩智媛的工位从客厅搬到了房间里，待遇也直线上升。

这里需要解释一下，郑成珠并没有在做坏事，且不提这本来就是你情我愿的事，只说命题作文，理论上谁写的区别并不大。哪怕是按照正常流程走，也不过是郑成珠收到企划案后写大纲，大纲敲定跟制作公司签约，再跟团队一起填充故事的血肉。

工业化的影视市场都是团队作战，没有什么作家一个人蒙头在家里写稿的，只有无名期会这样，出了名就有团队，本子是团队一起写，一个人写一集，或者一群人写一集都有。有专门写感情线的，有专门负责主角

事业线的，还有专门负责配角剧情延展的，一个剧本通常就是团队的结晶，而不是某一个人的作品。

只不过，署名是一个人，名气最大的那个作家。

这种制作方式的好处是更高效，流水线作业么，坏处是很容易出现所谓的抄袭，因为小作家很可能从各种渠道找素材，说不定就找到了谁的作品上直接用了。欧美日韩的知名作家都出过抄袭问题，多少就有这方面的原因。

不过这些跟韩智媛没关系，她就是找了个来钱快的路子而已。

赚钱的作品在她意料之中，在别人意料之外的爆了，爆了之后，知道内情的制作人就问韩智媛有没有兴趣单独发展。韩智媛当然有兴趣单独发展，但她现在只想赚快钱，制作人有点失望，但也没多说什么，她只是爆了一部剧的新人而已，有没有未来还是两说呢。

未来那么遥远的事就不说了，说点当下的事。拿到尾款的韩智媛数着存款，再研究一下首尔的房价，买个单室套付首付的钱大差不差，但她不能让老夫妻跟她来挤，继续‘写’本子赚钱。

这次韩智媛不用求上门了，直接打听消息，再根据消息翻看自己的素材库，拿着本子拜托郑成珠帮忙介绍对接，活儿就这么来了。不同于之前，她爆了一部剧，还愿意当影子作家只要钱不图名，对方开价高了不少。

就这么一部、两部、三部、等到第四部的时候，郑成珠即好奇她为什么能那么高产，也好奇她为什么不单独出来做事。要说她之前是新人，没名气怕没有制作公司不要就算了，现