1988 三

这天她又抱回一摞，没精打采地看着，看了一盘又一盘，直到深夜。

已经有些困了，可还是不想睡，便随手又拿起一盘，看也没看，塞进机器。伴随特别刺耳的小提琴声，屏幕上闪出鲜血淋漓狂草大字《孽缘》，一看片头就是那种不太健康又质量很差的垃圾片儿。紧接着屏幕一闪，出现四个行草大字，撑满整个屏幕，生怕别人看不见：于进作品。

茹争流突然就想起在阳沿电影制片厂附属招待所见过的那个于进，难道是他？不知道他后来有没有买到厂标，有没有拍成自己的电影。

很快，茹争流确认了这个于进就是那个于进：他自己在这片儿里客串了个小角色，一个苦追女主的窝囊废。

这成功引起了茹争流的兴趣，她从床上坐起来，聚精会神，倒要看看这个“热爱电影”的于进能把电影拍成什么样。

这一看就把她看精神了，这拍得实在是太搞笑了。关键这并不是个搞笑片儿，是个虐恋片儿啊。那个女主角根本不会演戏，连最基本的都不懂，她拍戏竟然时不时看镜头，任何一个人看了都知道她在硬着头皮演。不仅如此，她对情绪的处理完全不对，被爱人背叛之后，她本应伤心欲绝，但她没有哭，大概想要表达一种“心如死灰”的感觉，凭栏眺望远方，可是这个演员的眼睛在眼皮底下一跳一跳的，还不时偷瞄镜头，肢体僵硬，看起来就像个故意站在那里装着要跳下去以博取人同情的心机女。

茹争流看一会儿就要感慨一句：你拍的这是啥啊……这又是啥啊……你咋想的啊于进……哈哈哈哈哈

电影不到两个小时，看完之后，茹争流还没笑够，又看了一遍，才笑着进入了梦乡。

第二天茹争流没有去丁改兰店里讨嫌，在清醒的状态下又把于进的《孽缘》以拉片儿的方式看了一遍，这才发现自己为啥对这烂片有种特殊的好奇。

这个片儿从剧本和拍摄手法甚至剪辑上来说，其实不能说是个烂片。故事围绕一个美艳的女人展开，她人见人爱，徘徊在六个男人之间，却又真诚自由，不四处留情却因为太过美好而招惹烂桃花无数。这几个男人为她生为她死，对她的控制欲仿佛一张无形的大网，把女人困住不能快乐。再过几十年，观众会觉得这就是个典型的玛丽苏故事，还是古早文艺版的，十分矫情狗血，可是在八十年代末，这种勇于突破家庭世俗追逐真爱的勇气还是很吸引人。

于进这片子还有个特别突出的优点：接地气。这虽然是个爱情电影，但无论人物形象还是台词都很贴近生活，有些细节的处理一看就对生活观察很细心。比如于进这个角色追女主，大老远搭公交带给她两只鸡。这两只鸡脑袋上套着黑布袋，一根绳儿两头各栓一只，往肩膀头一前一后一搭，就是当时某地乡间时不时能见到的景象。

另外摄影师角度找得准，为了表达女人美艳，并没有时不时往敏感部位拍特写，这个“度”就把握得比较好。表达女主美丽的镜头通常是把她放在有景深的建筑里，还注意了色彩对比，把她的美拍得有现代气息，有些镜头甚至有强烈艺术感。比如有一幕女主穿着黑色蝙蝠衫黄色包臀裙白色小高跟凉鞋，从纯白色的大广场台阶上一步步走下来，这一走就走了一分多钟，女主包裹一身醒目的色彩，身段丰满玲珑，从天际线摇曳而来，仿佛一种锐利的能刺伤眼睛的美丽不明生物，简直不像个人。

但是这个女主演技实在太差了，只要她一说话一表演，所有营造的美丽啊高级啊暧昧啊什么的氛围都一扫而空，观众脑子里只剩一句话：演得好辛苦啊，求求你别演了。

茹争流越看越不理解，怎么，这个女主是于进老婆吗？为啥要用她？

这时片子已经放完，茹争流定格在演职人员表，一看，嚯：编剧于进 导演 于进 出品人于进服装于进化妆于进音乐于进剪辑于进 ……连会计都是于进，看完都要不认识“于进”这俩字儿了，他一个人撑起了一个剧组。

另外茹争流特别注意了两个名字：摄影刘旭女主角卫诗禾

这个卫诗禾，总让茹争流看着觉得眼熟，但又想不起来在哪里见过。她看起来二十七八岁，身段婀娜，五官柔和，不知道是演技太差还是妆太浓的问题，让人看着不太舒服——茹争流对她总有一种说不出来的熟悉感，还有些小小的厌恶感……要说这人也没有祸害自己的电影，自己为什么会对她产生厌恶呢？

带着这种疑问，茹争流又把带子倒回去，盯着女主的脸使劲儿看。

越看越觉得眼熟，越看越觉得见过，突然脑袋里“叮”一声：这不是卫小冉吗？

卫小冉，多么久远的名字。

茹争流这辈子刚穿过来的时候，她亲爹茹凡达婚内出轨米爱凤，离婚之后对自己亲生女儿不闻不问，把米爱凤的两个女儿视为己出。这个卫小冉就是米爱凤的大女儿，为了讨茹凡达的欢心